«Даже среди промышленных гигантов есть историческое наследие»: что показывает документальный фильм «ЕвроКривбасс»

Документальный фильм «ЕвроКривбасс» исследует европейские корни Днепропетровщины и индустриальное наследие города. Авторы фильма показывают, как европейские инвестиции и индустриализация сформировали Кривбасс, и фиксируют эту историю на фоне полномасштабной войны и разрушения исторического наследия украинского востока. Об этом рассказал "ОстроВу" креативный продюсер и сценарист «ЕвроКривбасса» Корней Грицюк, говоря о замысле фильма, работе с архивами и будущем индустриального наследия Украины.

По его словам, идея фильма возникла после работы над предыдущим проектом «ЕвроДонбасс». Команда имела значительный объем материалов, архивов, контакты экспертов и уже знала локации, которые могли стать основой для нового исследования.

«После работы над “ЕвроДонбассом” и над проектами, которые были вокруг этого фильма — подкастом, выставкой, проектом с “Изоляцией”, — у нас все равно оставалось очень много материала, очень много архивных материалов, очень много знакомств с экспертами, очень много разведанных локаций», — рассказал автор.

В то же время команда поняла, что история, затронутая в «ЕвроДонбассе», не охватывает всей темы европейского наследия украинского востока.

Вторым толчком к созданию фильма стала полномасштабная война. Авторы увидели, как российская агрессия уничтожает исторические памятники и стирает материальные свидетельства европейской истории региона.

«Мы увидели, как был разрушен Мариуполь, как разрушается Дружковка, как разрушили Нью-Йорк, как россияне разрушили Лисичанск. И мы поняли, что просто надо снимать на Днепропетровщине, на Запорожье, пока эти объекты еще есть, пока их не разрушила полномасштабная война», — отметил он.

Работа над «ЕвроКривбассом» продолжалась почти два года. Проект стартовал летом 2024 года, осенью начались съемки, которые продолжались до конца года. В 2025 году и в начале 2026 года команда работала над постпродакшном.

Для фильма использовали архивные материалы из разных стран, в частности Бельгии, Германии, Франции, Канады и Польши. Речь идет о десятках музеев, частных коллекций, фондов и организаций, которые работают с европейским, меннонитским и индустриальным наследием.

Один из главных акцентов фильма — переосмысление самого Кривого Рога. Авторы не отрицают его промышленной природы, наоборот, считают ее важной частью истории города. В то же время предлагают взглянуть на нее шире.

«Мы в нашем фильме не говорим, что Кривой Рог — это какая-то там Ницца или маленький итальянский средневековый город в Тоскане. Он и есть промышленный. Но просто даже в промышленных городах можно разглядеть нечто большее, чем только заводы и какие-то комбинаты», — объяснил автор.

В фильме показывают старые районы Кривого Рога, которые формировались вокруг промышленных объектов более ста лет назад. Когда-то это были отдельные рабочие поселки, а сегодня они являются частями города, где продолжают жить люди.

«Мы добавляем, наверное, в этом фильме немного других красок Кривому Рогу. И это касается не только Кривого Рога, это касается многих городов Востока Украины, Центра Украины, Юга Украины, промышленных. Это и Днепр, и Каменское, и Запорожье, и окрестности Запорожья. Там можно найти это наследие, историческое наследие, даже среди всех этих промышленных гигантов», — отметил он.

По мнению создателей, именно европейская индустриализация в конце XIX века в значительной степени сформировала промышленный характер востока Украины. Поэтому историю региона важно рассматривать в более широком европейском контексте.

Полномасштабное вторжение повлияло и на восприятие авторами самой работы. Опыт «ЕвроДонбасса» показал, что документальные кадры городов до масштабных разрушений могут иметь значение далеко за пределами кинематографа.

В 2022–2023 годах к команде обращались медийщики, кинематографисты, политики и архитекторы с просьбами предоставить кадры Мариуполя и других городов востока Украины до вторжения.

«Мы поняли, что даже проекты послевоенного восстановления могут основываться на таких материалах. Например, в “ЕвроДонбассе” мы много снимали с дронов — там есть и общие кадры, и детальные кадры зданий», — рассказал автор.

Поэтому во время работы над «ЕвроКривбассом» команда уже осознавала, что создает не только кинематографическую историю о регионе.

«Мы понимали, что это не просто фильм, а что это действительно важная фиксация Востока и этого наследия в том виде, в котором оно есть», — подчеркнул он.

Отдельной темой для авторов является будущее промышленных территорий Украины. В европейских странах бывшие промышленные объекты часто превращают в культурные и туристические пространства. В качестве примера автор приводит Польшу и Рурский регион Германии, где закрытые промышленные комплексы получают новое назначение.

В Украине, по его словам, полноценно говорить о таких сценариях пока сложно из-за войны.

«Когда война закончится, я думаю, что Украине придется вообще переосмысливать себя как индустриальное государство. Мы, наверное, должны понять, какие объекты должны оставаться и работать, если их модернизировать, а какие придется либо закрыть, либо как-то найти им другое применение», — сказал он.

По его мнению, после войны часть промышленных объектов, вероятно, не будут восстанавливать — из-за экономических и экологических причин. В то же время отдельные предприятия могут быть модернизированы или на их месте могут появиться новые производства.

Решающими для такого планирования станут реальные данные о состоянии территорий, населении и экономических потребностях после окончания войны.

Автор также отметил, что «ЕвроКривбасс» создавался как продолжение предыдущего исследования, однако команда сознательно пригласила другого режиссера. Режиссером-постановщиком стала Марина Ткачук.

«Мне хотелось, если мы уже делаем еще один проект-продолжение, новый фильм, чтобы этот фильм был немного по-другому снят, с другим режиссерским видением», — объяснил автор.

Он отметил, что Ткачук удалось создать фильм, который рассказывает о сложных исторических темах доступным для зрителя языком.

«Мне кажется, нам очень не хватает документальных фильмов, которые были бы и не занудными, но в то же время рассказывали украинцам о каких-то небанальных моментах нашей истории», — сказал он.

Одной из таких малоисследованных тем автор считает европейскую индустриализацию востока Украины.

«Все мы знаем, что Западная Украина долгое время была частью западной цивилизации, западных стран, западных империй. Но, как оказывается, и Восток был такой же частью этого мира», — отметил он.

По его словам, такие проекты помогают избавиться от стереотипного представления о востоке Украины как исключительно промышленном, советском или пророссийском регионе.

Главный посыл «ЕвроКривбасса», по словам автора, касается того, как украинцы воспринимают собственные города и регионы.

«Мы часто воспринимаем города и целые регионы стереотипно — как Донбасс, как Кривбасс, как Приднепровье, как такие конгломераты промышленных гигантов, как города, где не на что посмотреть, там нет ничего интересного», — рассказал он.

Фильм предлагает обратить внимание на истории, архитектуру и людей, которые возникали вокруг промышленности.

«Надо учить историю, надо узнавать больше о родных городах, о родных регионах и даже в якобы стереотипных и понятных на первый взгляд регионах учиться видеть что-то большее, чем просто фабрики и заводы, потому что оно там есть», — подчеркнул автор.

По его словам, даже сами фабрики и заводы имеют собственные исторические нарративы, которые помогают понять происхождение и развитие региона.

«С этим нарративом важно работать для того, чтобы понять вообще, кто мы, откуда мы и куда нам дальше двигаться», — подытожил он.

Над «ЕвроКривбассом» работала большая команда. Помимо креативного продюсера и сценариста, к созданию фильма присоединились продюсер и сорежиссер Анна Паленчук, режиссер-постановщик Марина Ткачук, монтажер Александр Витранюк, операторы, колорист и звукорежиссер Михаил Закутский.

Автор подчеркивает, что поэтому речь идет об общем стиле команды, которая работает над документальными проектами об украинских регионах и их истории.